發布時間:2010-7-18 5:38:35 作者:yztpdq 來源:本站 瀏覽量:9736 【字體:
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全國各地都有剪紙,而揚州的剪紙自有特色。
剪紙,不僅是用剪子剪,也包括用尖刀刻。另外,民間剪刻也不限于用紙,在古代也用于剪刻金屬箔。揚州是我國古代漆器工藝的發源地之一,揚州出土的漢代漆器數以千計,其中有許多漆器是采用了貼金和金銀片嵌等工藝,那些金銀箔片剪刻成的花紋圖案,可以說是揚州剪紙的源頭。李商隱《人日即事》詩中有“鏤金作勝傳荊俗,剪彩為人起晉風”之句,就是指的這類剪刻技藝。
揚州的剪紙技藝多數是應用在人們的民俗生活中,如剪刻窗花、掛絡、喜花、刺繡花樣等。
舊時,揚州人家貼窗花還是很普遍的。揚州的傳統民居多用窗欞木格,為了防塵防風,在尚未普遍采用玻璃以前,這些窗欞木格上都糊有一層白紙。揚州人家每到春節都有撣塵習俗,總要把窗格上的舊紙清除,新貼上一層白紙,這層白紙上常常就有紅艷艷的新窗花加貼在上面,民居經過這番出新后,再陳舊的房屋,也會顯得紅紅火火,喜氣洋洋。
揚州窗花的題材十分廣泛,有花卉、雀鳥、走獸、人物、文字和吉祥圖案等。普通的圖案,常常是老奶奶和小女孩自己動手剪。而另外還有一些集以上各種題材于一體的圖文,構圖格外精細復雜,這就要出自專業的剪紙藝人之手了。如新婚洞房里的“喜”字窗花,這“喜”字的原形,百姓中有人解釋為“葫蘆”,認為葫蘆多籽,是子孫滿堂的象征,所以有人干脆把“喜”剪成葫蘆的形狀。有的還把葫蘆剪成一串,叫“串喜”;有的把兩個葫蘆剪成并連,叫“雙喜”,其寓意都是預祝喜事接連而來。有的還把“雙喜”字同其他圖形結合,把石榴、蓮花、雙魚、萬年青、龍、鳳等造型圖案變化成“雙喜”的筆劃,其構圖之精巧,寓意之豐富,都是非剪紙藝人而莫能為之了。
如今,揚州城里好多人家都住進了公寓樓,但貼窗花的習俗還是傳承下來,尤其是新婚洞房的窗戶上,一定會貼上紅“雙喜”字。這“雙喜”字不僅在洞房的窗戶上貼,在陪嫁的嫁妝上,接新娘的轎車上以及在新房的家具陳設上,都會貼得琳瑯滿目,正是這些紙剪的喜花,構成了新婚之際的喜慶氛圍。
新春佳節在家中貼門箋掛絡,揚州鄉村至今仍然十分流行。每年到了秋冬農閑之時,鄉村里的剪紙藝人買來成刀的綿紅紙,找出傳承了幾代的稿樣,就忙于剪刻各式各樣的門箋掛絡,。他們剪刻的門箋掛絡,一部分是留給自己用,一部分贈送給親友鄉鄰。其他的都拿到鄉村集市上銷售,每當春節來臨之際,鄉村里的門箋掛絡都是很暢銷的。
揚州的剪紙和刺繡還有不解之緣。舊時,揚州婦女大多擅長刺繡,她們刺繡時的圖案,就是用剪紙做底樣,底樣粘貼在布料上,然后再進行手繡,故揚州人把刺繡又叫做“繡花”。而揚州的剪紙藝人,舊時就稱之為“剪花樣的”。
說到“剪花樣的”,就不能不說到揚州的一位工藝美術大師,曾被國家有關部門命名為“中國工藝美術家”的張永壽老先生。張老先生是在1979年秋獲此殊榮的,當時全國共有34人登臺受譽,但作為民間剪紙藝人,只有張老一位。
張老先生出生于揚州的剪紙世家,家傳的剪紙技藝傳承到他己是第五代了。他和他父親年幼時都出過天花,又都是排行第三,故揚州人稱他父親為“老張三麻子”,稱他為“小張三麻子”。由于父子倆的剪花樣技藝在揚州一直是聲名卓著,所以“張三麻子”的稱呼成了遐邇聞名的藝名。
揚州的張氏剪紙,其特長就是為刺繡的人家剪花樣。
清代揚州的繁盛,使得百姓人家都講究穿戴和裝飾。稍有一定經濟收入的人家,居室之內從門簾、帳沿、桌罩、被面、枕套等,凡是可以見到布料的塊面,大多都有刺繡的圖案。即連絹帕、香囊、筆袋、荷包等小物件,也是以繡花為美。若是有結婚、生子、祝壽等喜慶,所需的繡品則更多。所有這些繡件都是需要花樣的,而這些花樣大多都是出自剪紙藝人的手下。有些婦女都藏有一只小匣,小匣中收藏有各式花樣,有的婦女以收藏花樣繁多為榮耀,相聚在一起拉家常時,相互都會打開小匣,觀摩欣賞,以為樂趣。
張氏剪紙和揚州其他的剪紙藝人一樣,就是在這樣的民俗生活環境中,依靠一把靈巧的剪刀,在得以養家糊口的同時,也使自己的技藝日臻完美。在他們的剪下,幾乎各種傳統的圖案都能轉換成剪紙的花樣,諸如含有吉祥、如意、福壽、財喜等寓意的四時花卉、鳥獸魚蟲等,都能設計布局,“剪”下生花。如做買賣的人家希望吉利,就剪上兩只桔子和四只栗子,這花樣就叫“大吉大利”。老年人要多子多福多壽,就剪上蝙蝠伴隨著石榴、仙桃和佛手,這花樣就叫“福壽三多”。有人家娶媳婦繡被面,就剪上“龍鳳呈祥”。有人家為小孩繡肚兜,就剪上“狀元及第”。還有人家要為父母祝壽繡壽幛,那就剪上“椿萱并茂”。這類花樣都是剪紙,其線條都是柔美飄逸,其構圖也都是玲瓏精巧。若比鄉村的門箋掛絡相比,風格粗獷的門箋掛絡,猶如關東大漢,而這些纖巧細致的刺繡花樣,則就是江南少女了。
在剪花樣的基礎上,張永壽五十年代后另辟蹊徑,專剪各種花卉。1958年郭沫若寫了101首百花詩,出版了《百花齊放》詩集,張永壽細心體會郭老的詩意,為每一首詩配上了一幅剪紙。郭老見到剪紙后,贈詩一首:“揚州藝人張永壽,剪出百花齊放來。請看剪下出春秋,頓使東風遍九垓。”七十年代末,張永壽又相繼剪出101幅《百菊圖》和100幅《百蝶戀花圖》,這幾冊剪紙圖集,是張老剪紙藝術的結晶,也是揚州剪紙藝術的集大成之作。尤其是他的《百菊圖》,每一幅作品都稱得上爭奇斗艷,楚楚動人。花朵含苞處,瓣瓣相隨,密而不亂。花瓣舒卷時,片片相連,疏而不散。一把普通的剪子,一張尋常的宣紙,竟能呈現出如此美妙的畫面,真可謂是鬼斧神工。
如若你能親眼看一看揚州剪紙藝人的現場獻藝,你一定會被他們高超的技藝所感動。若是把他們的雙手比作翻飛的蝴蝶,那雙手比蝴蝶更輕盈。若是把他們手中的剪刀比作畫家手中的畫筆,那剪刀比畫筆還靈巧。
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